А.Иванов

Восьмой конкурс хореографических училищ.

(Вопросы балетомана.)

 

В начале июня в Новосибирске прошел  конкурс учащихся хореографических училищ. Для любителей балета Сибири это очень радостное событие. В Новосибирск приехали воспитанники восьми балетных школ Красноярска, Перми, Улан-Удэ, Якутска, Свердловска, Новосибирска а также  иностранные гости – учащиеся из Казахстана (Алма-Ата) и Японии.

 

Форум получился очень солидным. В соревновании приняло участие более 60 конкурсантов.

 

Открытие конкурса меня привело в восторг. Выступавшие, и младшие и старшие показали потрясающие физические данные, хорошую обученность. Однако чем дальше шел конкурс, тем большие разочарования он приносил.

 

Студенты и учащиеся показали слабую выносливость. Им катастрофически не хватало сил. Если выходили в па-де-де, то уже с середины начинались обидные просчеты и ошибки.  Возможно здесь виновата и формула конкурса.

Для учащихся профессиональных школ на мой взгляд две вариации – это очень мало. Если бы они танцевали четыре-пять вариаций, то даже если бы волнение испортило две из них, то в оставшихся показали бы подлинный уровень.

 

Если младших выручали феноменальные данные, то старшие выступали очень неровно.

 

Возможно, в том, что уровень снижался, виновата и сложная атмосфера конкурса. На ней не было создано доброжелательной атмосферы. Конечно, надо приучать будущих артистов в жесткой борьбе, но в стенах школы хорошо бы сохранить доброжелательную, дружескую видимость.

 

Для воспитания будущих артистов немаловажен и состав жюри. Не совсем понятно было принцип формирования жюри. По традиции председателем жюри ставится известный выдающийся в прошлом артист, известный в мире балетмейстер. Какой бы не был выдающийся администратор, солидный конкурс не может ронять свой статус.

Председателем Новосибирского конкурса был С. Крупко. Его внешний вид совершенно не сопоставим с профессиональным видом артиста балета. Но может он был в прошлом? Я с трудом вспоминаю помню среднего третьесортного солиста балета С. Крупко. Причем единственная запомнившаяся особенность, если ее можно отнести к разряду художественных – излишняя полнота.

 

Еше одно огромнейшее разочарование постигло меня, когда объявили названия премий.

Премия Сныткиной, премия Ведениной, Премия Василевского…

Тем более обидно, что в жюри была выдающаяся балерина Л.И. Крупенина, в зале среди зрителей я видел Л.В. Гершунову и А.В. Бердышева. В жюри сидели другие выдающиеся артисты и педагоги из других городов России.

Когда дается премия чъего-то имени, то предполагается, что номинант, получивший ее , продолжит славу данного выдающегося артиста. В мире известны премии А. Павловой, В. Нижинского, П. Лифаря и т.д.

Какие качества, достижения должны воспитать юные новосибирские исполнители, получившие премии Н. Сныткиной?  Им следует бросить сцену, свою профессию? Судя по выступлениям прессы последних лет Сныткина – из плеяды директоров-дилетантов от пионервожатых. Именно она ответственна за катастрофическое падение в свое время качества и престижа новосибирской балетной школы.